Joy Unlimited was a notable German progressive rock band that emerged from Mannheim in 1969, evolving from a pop and beat group called Joy & The Hit Kids, which had been active since 1966. The band’s transformation reflected a shift towards more complex and sophisticated musical styles, integrating elements of psych, funk, and progressive rock.
The original lineup featured Joy Fleming (born Erna Strube), whose powerful vocal presence became a defining characteristic of the band. Their debut album under the name Joy Unlimited, “Overground,” was released in 1970, showcasing a blend of psychedelic and funky sounds. This album was confusingly released under different names in various countries: “Overground” in Germany, “Turbulence” in the UK, and “Joy Unlimited” in the US.
Joy Unlimited’s major breakthrough came with their second album, “Schmetterlinge” (1971), which was a concept album centered around the theme of metamorphosis from caterpillar to butterfly, symbolizing human development. This album was commissioned by the Stadttheater in Bonn as part of a ballet production, which helped elevate the band’s artistic profile. Joy Fleming left the band after this album to pursue a solo career, including representing Germany in the Eurovision Song Contest in 1975.
Following Fleming’s departure, the band continued to produce concept albums. “Reflections” (1973), another ballet-inspired work, featured American singer Ken Traylor and explored fundamental life themes through a mix of vocal and instrumental tracks. The band’s final album, “Minne” (1975), introduced Josef “Joschi” Dinier as the lead vocalist and incorporated medieval and folk influences, drawing on the poetry of Walther von der Vogelweide.
Throughout their career, Joy Unlimited was influenced by the progressive rock giants of their time, blending various genres and styles into a unique sound that included prog rock guitars, jazz flutes, and Renaissance piano. The band’s innovative approach and musical diversity have left a lasting impression on the progressive rock scene.
Despite disbanding in the mid-1970s, the members of Joy Unlimited continued to be active in the music industry, with some becoming successful producers. Joy Fleming remained a beloved figure in German music until her passing in 2017.
Tommie Young, an artist whose voice and passion for soul music resonated deeply with her listeners, remains one of the most evocative yet underappreciated figures in the genre’s history. Born in Dallas, Texas, in the early 1950s, Tommie Young’s musical career, though brief, left an indelible mark on soul music, earning her a devoted following and a place in the hearts of true soul aficionados.
Young’s journey into music began in the church, a common starting point for many soul singers. Her early exposure to gospel music profoundly influenced her vocal style, infusing it with the emotional depth and spiritual intensity that would later define her career. Young’s powerful voice and expressive delivery caught the attention of Bobby Patterson, a noted musician and producer, who played a pivotal role in her transition from gospel to secular music.
Young’s entry into the secular music scene was marked by the release of her debut single, “Do You Still Feel the Same Way,” in 1972 under the Soul Power label. The song showcased her rich, emotive voice and quickly gained traction, propelling her into the spotlight. Her ability to convey deep emotion through her music resonated with listeners, earning her comparisons to soul legends like Aretha Franklin and Etta James.
The subsequent release of her album, “Do You Still Feel the Same Way?” solidified her status as a rising star in the soul music world. The album featured a mix of original tracks and covers, all delivered with Young’s signature vocal intensity. Songs like “She Don’t Have to See You (To See Through You)” and “You Came Just in Time” exemplified her talent for interpreting and transforming songs into deeply personal expressions of emotion.
Despite her promising start, Tommie Young’s career in the music industry was relatively short-lived. By the mid-1970s, she had largely stepped away from the spotlight, a decision influenced by the challenges and demands of the music industry. However, her impact during her brief career was significant. Young’s music continues to be celebrated by soul enthusiasts, and her recordings are sought after by collectors and reissued on various compilations.
Young’s influence extends beyond her recordings. Her style and emotional delivery have inspired countless artists who seek to capture the raw, heartfelt essence of soul music. Though she may not have achieved the same level of commercial success as some of her contemporaries, her contributions to the genre are undeniable and enduring.
Tommie Young’s story is a testament to the power of soul music to convey profound emotion and connect with listeners on a deeply personal level. Her voice, marked by its depth and sincerity, continues to resonate with those who appreciate the true essence of soul. In an industry often dominated by fleeting trends, Young’s timeless recordings serve as a reminder of the enduring power of authentic musical expression.
Today, Tommie Young may not be a household name, but her legacy lives on in the hearts of soul music lovers. Her contributions to the genre, though not always widely recognized, are a crucial part of the rich tapestry of soul music history. As new generations discover her music, Tommie Young’s voice will continue to find its way into the souls of listeners, ensuring that her legacy endures.
In celebrating Tommie Young, we acknowledge not just a singer but an artist who, through her music, offered a piece of her soul to the world. Her journey, though marked by its share of challenges, remains an inspiring chapter in the story of soul music.
Fontella Bass, a name that resonates with soul music enthusiasts, remains an emblematic figure in the annals of music history. Best known for her electrifying 1965 hit “Rescue Me,” Bass’s dynamic voice and emotional depth have left an indelible mark on the genre. Her journey through music is a testament to her resilience, talent, and the timeless appeal of soul.
Fontella Bass was born on July 3, 1940, in St. Louis, Missouri, into a musical family. Her mother, Martha Bass, was a gospel singer with the famous Clara Ward Singers, which provided Fontella with a rich musical foundation from an early age. Immersed in gospel music, she honed her vocal skills in church, which later became the bedrock of her powerful singing style.
In the early 1960s, Bass began her professional career as a pianist and singer, joining Little Milton’s blues revue. Her talents soon caught the attention of Chess Records, a prominent label known for nurturing African American musical talent. It was here that she collaborated with producer Billy Davis, which led to the creation of her most iconic song.
“Rescue Me” was released in 1965, featuring Bass’s commanding vocals and a rhythm that epitomized the essence of soul music. The song’s infectious energy and heartfelt lyrics quickly captivated audiences, propelling it to number four on the Billboard Hot 100 and number one on the R&B charts. Its success cemented Bass’s place in music history and remains a staple on classic soul playlists.
Despite the success of “Rescue Me,” Fontella Bass faced numerous challenges in her career. The music industry of the 1960s was rife with exploitation, particularly for African American artists. Bass struggled with contract disputes and financial issues, which hampered her career’s momentum. Moreover, she experienced difficulties in receiving proper royalties and recognition for her contributions to music.
Nevertheless, Bass’s passion for music never waned. She continued to perform and record, albeit with less commercial success than “Rescue Me.” Her subsequent releases, such as “Recovery” and “I Surrender,” showcased her vocal versatility and emotional depth, further solidifying her legacy as a soul singer.
In the 1970s and 1980s, Bass shifted her focus towards gospel music, returning to her roots and collaborating with her mother. Her contributions to gospel were significant, and she was revered for her ability to convey profound spiritual and emotional narratives through her music.
Fontella Bass passed away on December 26, 2012, but her legacy lives on. “Rescue Me” continues to be celebrated as one of the greatest soul songs of all time, and her influence can be heard in the works of numerous contemporary artists. Bass’s journey through the peaks and valleys of the music industry serves as an inspiration, illustrating the enduring power of talent and perseverance.
Fontella Bass’s life and career reflect the soul genre’s essence—emotional, resilient, and profoundly impactful. From her gospel beginnings to her rise to fame and subsequent challenges, Bass’s story is one of passion and determination. Her music, particularly the timeless “Rescue Me,” remains a testament to her extraordinary talent and continues to inspire generations of musicians and listeners alike.
Sam Dees, a name that resonates with soulful melodies and poignant lyrics, is a largely unsung hero in the world of soul music. Born on December 17, 1945, in Birmingham, Alabama, Dees has carved a niche for himself not only as a performer but also as a songwriter whose works have touched the hearts of many.
Growing up in the Southern United States during a time of significant social upheaval, Sam Dees’s early life was steeped in the gospel music of the church and the rhythm and blues heard on the radio. These influences are evident in his music, which combines the soulful expressiveness of gospel with the smooth grooves of R&B.
Dees’s first foray into the music industry was marked by his signing with the Chess Records in the late 1960s. However, it was his 1973 hit “Fragile, Handle with Care” that put him on the map as a soul singer to watch. His 1975 album “The Show Must Go On” produced by Atlantic Records, further solidified his reputation, featuring tracks that showcased his distinctive falsetto and emotional depth.
Despite these successes, Sam Dees remained somewhat in the background, overshadowed by more prominent contemporaries. Nevertheless, his impact was profound, particularly as a songwriter. His ability to write songs that resonated with authenticity and emotional vulnerability made him a sought-after writer for other artists.
Perhaps where Sam Dees truly shines is in his songwriting. With a talent for crafting lyrics that speak to the universal human experience, Dees has written for a plethora of artists, including Gladys Knight, The Whispers, and Loretta Lynn. His song “One in a Million You,” performed by Larry Graham, became a major hit, showcasing Dees’s versatility and ability to cross genre boundaries.
Despite never achieving the household name status of some of his peers, Sam Dees has been a significant influence on both his contemporaries and later generations of soul and R&B musicians. Artists like Aretha Franklin and George Benson have praised his unique sound and profound lyrical content.
His influence extends beyond the African American music scene, impacting the broader music industry and listeners worldwide. His tracks continue to be sampled and covered, testifying to the timeless quality of his work.
Today, Sam Dees continues to perform and produce music. He remains a revered figure among soul music aficionados and continues to garner respect from new artists and veteran musicians alike. His dedication to his craft and his ability to remain relevant in a changing musical landscape speak volumes about his talent and resilience.
Sam Dees may not have reached the commercial heights of some of his contemporaries, but his contribution to the world of music is undeniable. As a gifted songwriter and a soulful singer, he has left an indelible mark on the soul and R&B genres. For those in the know, Sam Dees is not just a musician; he is a storyteller whose tunes are imbued with the essence of life itself. His legacy is that of a true artist, one who has enriched the world with his melody and words.
Donna McGhee, born on December 6, 1955, in Brooklyn, New York, has been a significant figure in the soul and disco music scenes. Known for her powerful vocals and infectious rhythms, Donna’s journey in music has been a blend of creative highs and challenging lows, reflecting the dynamic and evolving landscape of the music industry.
Donna McGhee’s musical roots are embedded deeply in her family and community. From a young age, she sang in her grandmother’s choir, the Lucille Robinson Ensemble, where she developed her foundational vocal skills. This early exposure to gospel music profoundly influenced her musical style and ethos.
In 1978, Donna McGhee made a significant mark on the disco scene with her solo album, “Make It Last Forever.” The album, produced by the renowned Greg Carmichael and Patrick Adams, became a cult classic in the disco genre. Its title track, “Make It Last Forever,” showcases Donna’s soulful voice set against a backdrop of lush disco orchestration, which has enchanted listeners for decades.
Beyond her solo work, Donna was an integral part of several bands, including The Fatback Band. Her collaborations extended through various facets of the music industry, where she worked with artists from different genres. Notable among her background vocal contributions are her works with mainstream and indie artists alike, ranging from Salt-N-Pepa to Teddy Pendergrass.
Despite her early success, Donna McGhee faced challenges in maintaining a steady solo career. The closure of the Red Greg label shortly after her debut album’s release led to a period of uncertainty. However, Donna’s resilience shone through as she continued to work in the industry, providing background vocals for numerous artists and occasionally releasing singles like “You Should Have Told Me” in the early 1980s.
In more recent years, Donna McGhee has continued to influence the music scene, collaborating with contemporary artists and producers, such as Shannon Harris in 2011 with the dance single “Remember The Time,” and Italian house music producer I Robots in 2015. These collaborations have helped introduce her to a new generation of music enthusiasts, ensuring her sound continues to evolve and resonate.
Donna’s work has received renewed interest thanks to reissues of her classic albums and singles, allowing new audiences to discover the depth and warmth of her musical prowess. Her influence is noted not just in her recordings but also in her ability to seamlessly blend genres and generations.
Donna McGhee’s musical journey is a testament to her enduring talent and adaptability. From her gospel choir beginnings through her disco successes to her role as a seasoned collaborator in the music industry, Donna exemplifies how passion for music can transcend the challenges of changing musical landscapes. Her legacy in the disco and soul genres is marked by her ability to capture the spirit of an era while continuing to inspire through her timeless sound.
In the vast expanse of music history, few artists embody the spirit of innovation and mystique quite like Michael Andre Lewis, known professionally as Mandré. A visionary force in the 1970s funk and electronic music scenes, Mandré’s story is one of audacity, creativity, and a futuristic vision that seemed to leap from the pages of a science fiction novel directly into the grooves of vinyl records.
Michael Andre Lewis’s journey began in Omaha, Nebraska, where his prodigious talent for music was evident from a young age. Classically trained, Lewis’s early career saw him performing with luminaries such as The Supremes and Stevie Wonder, showcasing his versatility and flair. However, it was his move to Los Angeles and subsequent reinvention as Mandré that marked the true beginning of his avant-garde legacy.
Adopting the persona of Mandré, Lewis introduced a character shrouded in mystery, often appearing in a futuristic helmet and visor that obscured his identity. This was not just a gimmick but a profound statement on the nature of fame, identity, and the future of music. Mandré’s albums, released under Motown’s subsidiary Mowest, were a blend of funk, jazz, and electronic music, infused with the sounds of synthesizers and vocoders. They painted a vision of the future that was both otherworldly and deeply rooted in the rhythmic foundations of funk.
Mandré’s debut album, “Mandré” (1977), was a bold foray into the uncharted territories of synth-funk and space music, setting the tone for what was to come. Tracks like “Solar Flight (Opus I),” with its lush synthesizer landscapes and cosmic themes, became emblematic of his style. Despite producing three albums for Motown, Mandré remained somewhat of an enigma, with his music achieving cult status but eluding widespread mainstream success. His work, however, was profoundly influential, presaging the electronic and synth-based movements that would dominate the music industry in the decades following.
While Mandré’s discography might not have achieved the commercial heights of his contemporaries, his influence on the genres of funk, electronic, and experimental music is undeniable. Artists across genres have sampled his work, and his vision of a synthesizer-driven future has come to fruition in ways even he might not have imagined. Mandré’s music offers a glimpse into an alternate history of pop music, one where the boundaries between man and machine, the past and the future, are blurred.
Today, there’s a growing appreciation for Mandré’s contributions to music. As new generations of artists and listeners delve into the archives of electronic music, they discover in Mandré a pioneering spirit that resonates with contemporary sensibilities. His albums, once overlooked, are now celebrated as groundbreaking works that pushed the boundaries of what music could be.
Michael Andre Lewis, under his guise as Mandré, crafted a legacy that extends far beyond his discography. He envisioned a future where music transcended traditional boundaries, a vision that continues to inspire and challenge. In the pantheon of music history, Mandré stands as a testament to the power of innovation and the enduring allure of the mysterious. As we look back on his career, we’re reminded that the future of music, much like Mandré’s identity, is an ever-evolving mystery, one that invites us to listen and dream in equal measure.
Am 25.06 erblickte Donna Davis das Licht der Welt.
Musik war seit ihrer Geburt ein wichtiger Bestandteil ihres Lebens. Sie berichtet von einer Ohren OP, der sie sich als junges Kind unterziehen musste. Sie trug einen dicken Verband um den Kopf, aber sobald sie Musik hörte sprang sie auf und tanzte dazu „Singing was always on of my favorite things to do“.
Cynthia und ich waren „Roommates“ auf dem Collage und haben auf dem Campus gesungen. Als wir Pam 1975 trafen hatten wir noch keine Erfahrung im Musikbusiness. Pam war unser Einstieg, und was es für ein Einstieg es war.
Brandye Promotion Flyer 2017
Wir starteten mit einer 17 tägigen Session, wir hatten also einen richtig guten Anfang würde ich sagen.
Als ihren größten musikalischen Einfluss beschreibt sie nicht einen einzigen Künstler, sondern sagt dazu,“ wenn du in Detroit aufgewachsen bist war Motown „all around us“. Man hat es quasi geatmet. Ich habe auch kurz in der Poststelle von Motown gearbeitet und die 45 Singles verpackt, mein Vater war mit der Gordy Familie befreundet. Wenn man bei Hitsville USA vorbeigefahren ist konnte man die ganzen Stars sehen, wie sie draußen gewartet haben um drinnen aufnehmen zu können. Unser erster gemeinsamer Song war Sonny Munro „Open the door to your heart. Wochen nach der Session haben wir bei mir zu Hause geprobt und hörten das Sonny mit dem Song im TV auftreten wird. Also haben wir unsere Proben kurzgehalten und die TV Show gesehen. Das war das erste Mal, dass wir unsere Stimmen auf einer Aufnahme gehört haben. „That was the thrill.”
Gegen Ende 1976 sind wir richtig durchgestartet mit Platten, die Gold und Platin Status erreicht haben. Wir haben unsere Songs ständig im Radio gehört.
Brandye Live in Las Vegas 2017
Was das Thema Royaltiies aus den Alben angeht sagt Donna,“ ja für Platten, die wir mit James Brown, Aretha Franklin und Johanny Taylor gemacht haben bekommen wir Geld. Aber bei dem Album Marilyn McCoo & Billy Davis, Jr. – I Hope We Get To Love In Time, welches ein Riesen Hit in den 70er Jahren war kriegen wir keinen Cent.
Auf Nachfrage wie das möglich ist, da sie ja auch auf dem Sleeve erwähnt sind also def. Credits erhalten haben, zeigte sich Donna sehr überrascht. Sie sagte Pam war damals in LA, wo das Album früher veröffentlich wurde als in Detroit, wo der Rest der Gruppe lebte und rief sie mitten in der Nacht an um ihr sagen, dass sie keine Credits bekommen haben. Was in diesem Fall für die Gruppe schwer wog, da sie die kompletten Vocal Arrangement für das Album vorgenommen hatten.
Auf die Frage, wie sie auf den Namen Brandye gekommen sind, sagt Donna, „ich weiß, dass wir eines Abends im United Sound Studio waren und einige Ideen für Namen hatten. Als wir das erste Mal zusammen kamen hatten wir den Namen Joy, aber auch irgendeinem Grund hat uns dieser Name nicht so gefallen. Als wir noch über die Namen grübelten kam Bootsy Collins rein, der Teil der Parliament/Funkadelic war, und wir fragten ihn welcher Name ihm am besten gefallen würde. Bootsy sagte „I like Brandye“ und so war unser Name geboren.
Wenn sie an die Aufnahmen mit Millie Jackson denkt sagt sie immer, dass sie es kaum abwarten konnte mit Millie zu arbeiten.
Brandye Backstage Las Vegas
Ihre Tracks waren musikalisch gesehen immer sehr gut und es hat riesen Spaß gemacht mit ihr zu arbeiten. Sie hat uns sehr viel Freiheit gelassen, wenn es um die Arrangements der Backing Vocals ging. Body Movements ist einer meiner Lieblinssongs, den wir mit ihr aufgenommen haben.
Brandye ist ebenfalls auf dem Live Album „Live and Uncensored“ von Millies aus dem Jahr 1979 zu hören. Dazu meint Donna, „wir waren nicht mir ihr auf der Bühne. Ich denke sie war nicht ganz zufrieden mit den Backing Vocals und sie haben unsere Vocals dann im Studio nachträglich eingespielt“. Zu den Aufnahmen des James Brown Albums, für das sie nach LA eingeflogen wurden, sagt Donna, „James war nicht anwesend während wir aufgenommen wurden, aber er liebte die Backing Vocal so sehr, dass er uns mit auf Tour nehmen und uns die Brownetts nennen wollte.“
Sowohl Donna als auch Pam haben beide mit Aretha gearbeitet, aber erst nachdem Cynthia weggezogen ist.
Ein Highlight in der Zusammenarbeit mit Aretha war der Soundtrack zum Film Malcom X.
Als besondere Erinnerungen mit Aretha war ein Auftritt im Madison Square Garden bei den Democratic Convention, es war zu dem Zeitpunkt als Bill Clinton Präsident wurde.
Als Aretha Franklin in Detroit eine Aufnahme Session hatte, habe ich meinen Einsatz verpasst, weil ich so hingerissen von Aretha Franklin Vocals war. Ich konnte es einfach nicht glauben, dass ich hinter der First Lady of Soul stand. Aretha Franklin ist einer der wenigen Künstlerinnen, mit denen wir gearbeitet haben, die genau wusste was sie wollte und wie wir zu klingen hatten.
Zu Ronn Matlock ( Love City ) sagt sie, „er ist brillant, er ist sehr ruhig aber von dem Moment an, an dem sie die Tracks haben laufen lassen und wir seine Stimme gehört haben, dachte ich nur, Wow. Ich denke es ist sehr schade, dass seine Platten in den Staaten nie die Aufmerksam bekommen haben, die sie verdient hätten. Er ist ein großartiger Künstler und Songschreiber.
Kurz vor den Aufnahmen zu Crossover haben wir unseren ersten Vertrag für ein eigenes Album unterschrieben und wir waren nicht vertraut mit dem ganzen Prozess. Brad Shapiro kam nach Detroit mit einem ganzen Stapel Kassetten und brachte uns einige Songs, die seiner Meinung nach gut zu uns passen würden. Brad kannte uns als Background Sänger aber nicht als Main Act. Er hat auch nie unsere Show gesehen und wir mussten aus diesem Material wählen.
Der Zeitplan war sehr knapp, auch der Zeitpunkt, für den die Session angesetzt war stand schon fest und das Studio war gebucht. Keiner der Songs, die er uns vorgelegt hat traf wirklich unseren Style bzw. passte zu uns. Das heißt wir mussten das Material passend zu unserem Style machen, aber keiner der Songs wäre Material gewesen, welches wir selbst für uns gewählt hätten. Das heißt du bekommst endlich die Chance ein eigenes Album zu machen und hast dann Material mit dem du nicht wirklich glücklich bist. Was ungewöhnlich war, war, dass Brad uns nicht, nachdem wir Songs ausgesucht hatten, die Demos da gelassen hat um uns mit dem Material vertraut zu machen. Er nahm das Material wieder mit und sagte uns „ich möchte nicht, dass ihr so vertraut mit den Songs werdet, ich will dass ihr spontan seid wenn wir die Songs aufnehmen“.
Als wir in Nashville für die Aufnahmen gelandet sind haben wir auf der Fahrt zum Studio (Muscle Shoals) die Songs auf einem Kassetten Recorder gehört. So glücklich wir über den Umstand eines eigenen Albums waren, so unglücklich waren wir über das Material bzw. fanden es unpassend.
Donna mit David Ruffin
Über die Jahre ist das Album aber irgendwie mit uns verwachsen.
Mein Lieblingssong von allen Songs, die wir als Main Act gemacht haben, ist Rhythm of Love und wir haben erst vor kurzem erfahren, das der Songs in einigen Ländern ein Hit war. Wir überlegen sogar den Song neu aufzunehmen. Bei unseren Shows kommt der Song in einer Uptempo Version immer sehr gut an, er ist quasi das Highlight unserer Show.
Meine Tochter hat uns vor einiger Zeit ins Studio mitgenommen, sie ist selbst Songwriter und wir hoffen bald neues Material veröffentlichen zu können. Ihr Ehemann ist ein 5 facher Grammy Award Gewinner und er sah unsere Show in Las Vegas und war total begeistert. Das ist natürlich Musik in unsere Ohren. Er ist ein sehr bekannter Songwriter und wir hoffen, dass er etwas für Brandye schreiben wird.
Dass es kein Follow up zu Crossover gab erklärt Donna wie folgt, „Wir hatten einen Vertrag mit TK Records, ein Disco Lable, wir waren aber keine Disco Gruppe. Sie haben unser Album leider nicht so promoted wie wir es uns erhofft hatten. Und kurz bevor unser Album veröffentlicht wurde kam „Ring my Bell“ aus unserem Lable raus, was ein Monsterhit seinerzeit war. Die komplette Aufmerksamkeit des Labels galt neben KC and the Sunshine Band dann Anita Ward.
Donna Privat 2017
Im Jahr darauf zog Cynthia nach Kalifornien und der Moment ist einfach nicht mehr gekommen ein Follow up zu machen.
Letztes Jahr wollten wir nochmal wissen, ob wir es noch haben und es war großartig zu sehen, dass alles immer noch da war.
Ich liebe es mit den anderen zu arbeiten, wir kennen uns, wir sind wie Schwestern, es gab nie Streit und das soll in dem Business schon etwas heißen.
Auf die Frage welcher ihr Lieblingssong ist von den allen Songs die sie je aufgenommen hat, sagt Donna, „diese Frage kann ich nicht beantworten. Es waren ja mehr wie 4000 Songs, die wir aufgenommen haben. Ich mag einige, weil die Backing Vocals gut sind, andere mag ich, weil der komplette Song toll ist. Es ist einfach sehr schwierig. Als wir Disco Lady aufgenommen haben, der erste Song der jemals Platin erreicht hat, meinten wir zu David Shapiro du hast deinen Verstand verloren, shake it up shake it down, wir mochten diesen Teil einfach nicht und was passierte, es wurde einer der größten Hits der 70er Jahre.
Ronn Matlock Promotion Bild 1979
Und dann hast du die Ronn Matlock Songs, die keine Hits waren und die Vocals sind einfach großartig. Also, wenn du mich so fragst zurzeit ist es „I can`t forget about you baby“ von Ronn.
Gibt es eine besondere Person oder eine Art Mentor den sie erwähnt haben will, dazu meint Donna, „Weißt du, die meiste Zeit haben wir die Vocals eingesungen und den Künstler nicht getroffen, da dieser seinen Teil schon eingesungen hat. Wir hatten nie viel Kontakt zu den Sängern, es waren unglaubliche Talente, die wie wir gerade auch am Anfang ihrer Karriere gestanden haben.
Wir haben eine Show mit Bob Hope gemacht und waren nicht so begeistert, er gehörte einer anderen Generation an und sprach auch eine andere Zielgruppe an. Aber als wir ihn dann kennengelernt haben änderte das unsere Meinung, er war so freundlich und hat und uns mit einer Umarmung begrüßt und in seine Garderobe eingeladen. Es war einfach großartig, dass ein Superstar wie er so einen Einfluss auf uns hatte.
Wir nahmen sein Angebot an nach der Show in seiner Garderobe vorbeizukommen. Aber da waren so viele Menschen, die alle einen sehr wichtigen Eindruck gemacht haben, da wollten wir ihn nicht stören. Er sah uns aber aus dem Augenwinkel und begrüßte uns herzlich. Er war wirklich freundlich.
Meine schönste Erinnerung rückblickend ist es mit den anderen auf Tour zu sein. Cynthia und ich waren Roommates im Collage, und wir haben diese Zeit einfach etwas verlängert. Es ist schön mit Menschen unterwegs zu sein mit denen du dich gut verstehst. Aber ganz ehrlich, ich bin sehr aufgeregt was gerade passiert, nach all den Jahren erinnern sich die Menschen noch an uns. Wir haben zwar viel Backing Vocals gemacht aber eben nur ein einziges Album als Main Act. Wir haben jetzt mehr Selbstvertrauen, unsere besten Zeiten liegen vor uns. Man sagt im Business immer, man ist so gut wie seine letzten Platte und ich denke unser großer Hit wird noch kommen.
